唐 佚名《调琴啜茗图》

　　宋 赵佶《听琴图》

　　元 王振鹏《伯牙鼓琴图》

　　明 文徴明《蕉石鸣琴图》

　　清 朗世宁《弘历观荷抚琴图》

　　古人弹琴姿势这个知识点，古人弹琴其实不冷 ，到底而且对弹琴的啥姿势人来说，习以为常。古人弹琴只不过，到底弹琴者有没有想过唐人、啥姿势宋人 、古人弹琴元人、到底明人、啥姿势清人都是古人弹琴怎么弹琴的呢
？

　　这个答案 ，在古画里直接就有
。到底

　　《调琴啜茗图》是啥姿势宋人的摹唐画，虽是古人弹琴宋人摹，表现的到底仍是唐人。五代以前（包括唐）古琴的啥姿势弹奏方式，弹琴主要以坐在石头上或者地上，琴身斜置腿上为主。

　　《听琴图》挂在宋徽宗名下 ，是宋人的画，画宋徽宗坐在石上，前有琴桌（但这张桌子显然比现在通常的琴桌短），自宋以后，古琴平放，琴者正坐弹奏的方式逐渐固定下来，成为标准。

　　元人王振鹏的《伯牙鼓琴图》 ，画伯牙坐在石上，琴平放在腿上 。虽然画的是古早的人物  ，但弹琴坐姿显然是宋元时代的。

　　明朝出现大量的携琴访友或者山林弹琴图 ，比如文徴明的《蕉石鸣琴图》上
，琴师杨季静盘膝而坐， 将琴置于腿上，这样的演奏方式难以驾驭有技巧、有难度的琴曲。然而，这恰恰是古画中明代文人最常见的弹琴姿态——这是当时流行的文人风尚，但并不是最合适的弹琴姿势，因为很多文人其实琴弹得不好，甚至不会弹。

　　至于清人的《弘历观荷抚琴图》 ，坐于琴椅琴桌弹琴的弘历
，显然已和现代人的弹琴姿势一般无二了 。

　　这五张图中 ，除了《调琴啜茗图》和《伯牙鼓琴图》，都是当时人绘下的时代留影，宋人绘宋人，明人绘明人，清人绘清人
，若宽松一点看，《调琴啜茗图》和《伯牙鼓琴图》也可看作是时代留影
。

　　古画里真的藏了太多东西，留存的时代痕迹，比文字更直观。

　　文并供图/任淡如